(圖片來源/影片擷取)

我們一般在談論「真─善─美」時，多半會有個預設的觀點，認為「善」奠基於「真」，而「美」奠基於「善」，前者成為後者的必要條件。即便我們理性上可以接受，有些不真或甚至不善的事物為美，也總認為這是一種次要的選項。最美的，仍需要是真與善才行。

但仔細想想，「真」與「善」，仍與我們的認知能力與文化處境息息相關，而「美」的判斷，似乎與此有所不同。或者說，有沒有可能存在一種美，必須在某種虛假與殘缺中才能得見，反而讓人更接近永恆？

這部義大利導演，朱賽貝•托納多雷(Giuseppe Tornatore)的電影，「寂寞拍賣師」(The best offer)，可算是挑戰這樣想法的一部好作品，折射出許多不同光彩讓我們得以深入地探討認識短暫人生的真相。

有缺陷的靈魂

電影首先出場的就是男主角佛吉爾。作為最頂尖的藝術鑑定師與拍賣官，他孤傲冷酷的個性，在講究社交禮節的時尚圈卻是那麼格格不入。這可以由他的英文名字 Virgil Oldman，很清楚地看出，與「處女」(virgin)與「老男人」(oldman)相連結的的基本個性設定。

如電影一開始，餐廳廚師在他生日時，特別為他製作蛋糕慶賀，但他卻寧願坐在桌前，看著蠟燭燒盡，也不願動手。服務生問他，是否是不喜歡蛋糕時，他卻回答「我是很迷信的」。片中雖然並未解釋他是如何迷信，但表達出他內心所關切的竟是如此「神秘」以至於不屑於一般人情世故。

佛吉爾靠朋友比利在拍賣場標下被他認定為贗品的真跡，再私下買回收藏。 (圖片來源/影片擷取)

最讓人驚訝的是，這樣的佛吉爾竟然與畫家朋友比利聯手欺騙，將他所鑑定的真畫謊報為贗品來低價拍賣，再由比利買下轉回到佛吉爾手上收藏。當佛吉爾打開家中的秘室，展現掛滿整面牆壁的仕女名畫時，實在讓人屏息。由佛吉爾欣賞這些作品的表情來判斷，他是真心愛這些名畫，甚至可以說是把它們當作自己後宮的嬪妃一般，既疼惜憐愛，又將之封閉於個人的世界中，不願與人分享。

顯然，這是一個有缺陷的靈魂。他盼望得著心靈的伴侶，卻對世界感到受傷失望。既然真實世界的人物不可能讓他滿足，他也就懶得浪費時間關切。但是反過來說，雖然virgin與oldman於現代社會不再是個受歡迎的身分，但當他們小心翼翼地付出信任，願意僘開自己來真實擁抱美善時，也開始挑戰著我們對於「真」、「善」與「美」三者間互相的關係與定義。

神祕感的驅使

個人認為，「神秘感」，是了解整部片子很重要的關鍵。事實上，在本片一開始，畫家比利想再向佛吉爾推銷自己的畫作時，佛吉爾就明示，他的作品是一種缺乏神祕感的三流的作品。反過來說，這也暗示了，「神祕感」，不但是佛吉爾蒐集諸多名畫所評估的標準，更是推動後來整個劇情發展的動力－似乎一直是朝向解謎的方向發展。

又例如，女主角克雷兒入場的方式，一如片中對佛吉爾的態度一樣，竟然是這麼不合情理的閃躲與隱晦。而這正是導演想把觀眾拉進與佛吉爾同理的技巧：藉由一通通懇求他，來幫自己雙親所遺留的古宅鑑價的電話，卻又臨時以委屈難言的理由爽約，導演將觀眾一起帶入懸疑的氛圍，與佛吉爾一樣想要一探女主角的真面目。

佛吉爾(左)在克雷兒父母遺留的古宅中，清點要拍賣的古董傢俱。 (圖片來源/ 影片擷取)

這種神祕感的追尋，是導演在這部電影中苦心經營的。不但是透過女主角真面目的一再延遲與其神秘疾病，更透過佛吉爾在她家中地下室撿到的機械零件，在機械師勞勃手下逐漸完成的古代機械人拼裝。與此同時，佛吉爾與勞勃的對話，逐漸進入到他感情的深處。在其溫柔的建議與引導下，佛吉爾不但分享了自己對克雷兒的感情，也謙卑承認了自我在與人交往上的軟弱愚拙。

畢竟，「神秘」代表了某種理性上未知的真實，是一種願意擱置成見而凝視另一面世界的眼神。神祕感的追尋，遊走於真實與虛假的邊緣，閃過善良邪惡的道德判斷，成為另一種似乎更直接引導人進入美感追尋的動力。

佛吉爾發現克雷兒躲在密室後面，開始對她的生活感到好奇。 (圖片來源/影片擷取)

神祕感的追尋　也是自我隱藏的揭露

隨著克雷兒古宅傢俱的逐漸清點完畢，佛吉爾也越來越了解克雷兒的病情，陷入感情的相戀。這中間一些插曲，包括生日送花被拒，第二次偷窺被發現，家具拍賣價格談不攏，古宅中的燭光晚餐等等，都只是兩人感情在真實的波折出現後，互相重新學習信賴與認識的過程。間接地，這幾番波折也讓觀眾的心理，對於兩人感情的真實性感到更為確認，為最後結局的效果作預備。

佛吉爾假裝離開古宅，偷窺到克雷兒的真面目。 (圖片來源/影片擷取)

只是，生活在上流社會的佛吉爾顯然無法以此為滿足。因為克雷兒只能深鎖於其宅第，而無法踏入正常社會。此時，原來希望更認識這位神祕美女的企圖，已經因為愛慕之心轉化為一種拯救的性格，彷彿佛吉爾已忘記，其實他自己也是個脫離社會人群者。

這就是本劇中的後面幾個重要高潮，包括克雷兒因為發現佛吉爾想要以美妝美服，讓她重新踏出古宅而暴怒；突然在宅內失蹤，讓佛吉爾在拍賣場上擔憂而失態；還有最後佛吉爾於風雨夜中被暴徒襲擊，反使得克雷兒為救其愛人而跨出宅第呼求援助。這幾場扣人心懸的橋段，把觀眾的同情心都逼出來。讓我們覺得，這並不只是個簡單的愛情故事，其實是更深入理解孤單人心對於親密的渴望。

佛吉爾帶來化妝品，要讓關閉在密室十多年不曾出去過的克雷兒學習打扮，反而使她看出意圖而生氣。 (圖片來源/影片擷取)

所以更準確來說，除了神秘感以外，佛吉爾更可能是因為在潛意識中覺得，克雷兒與世隔絕的遭遇，與自己出身的不幸或當前自我封閉的狀態相似，因而產生同病相憐的感情，甚至昇華為希望幫助她走出古宅，與之共組家庭的期待。也就是說，其實佛吉爾內心深處，還是渴望有如一般人的社交生活，但是需要一些特殊的機會或是特殊的人，才能協助他開啟習慣封閉的心門。

雖然他與週圍的人，沒有愛或情感的連繫是事實，卻不一定足以反映這個人的所有生命面向，反而是像個鏡子般，反照出上流社會的虛假做作。而那隱藏於他心中的關於美與愛的秘密世界，卻讓他在認識克雷兒的過程中，因為知道她的遭遇而打開 (顧念她被自己關在房間裡，而那時他卻看都沒看她過一眼)。

真實與贗品？　柏拉圖的藝術觀

但這部片子最令人震驚的地方在於，原來佛吉爾所唯一認識的幾個「好友」(比利、勞勃、克雷兒)，在片中是彼此不認識的，卻是早在背後一起串通好的！最後徒然留下那個勞勃所拼湊起來的機器人，重覆說著本片一再出現的重要暗語：「每一個贗品，都有他真實的地方」。

勞勃拼湊出的機器人，象徵一個沒有生命情感的空殼，如同佛吉爾還未認識克雷兒前的狀態。但後來也被用來諷刺佛吉爾，仍然只是一個贗品。 (圖片來源/影片擷取)

從道德的角度來看，佛吉爾這樣得到這樣的結局，雖然值得同情，但似乎也是某種報應。但是這部電影對真假之間的探討，也可以從柏拉圖的藝術哲學來看。

眾所周知，對柏拉圖而言，整個現實世界是有缺陷的，是另一個理型世界的不完美複製，如同暗穴中微亮的燈光所照射出的影像。也因此，柏拉圖否定藝術的價值，認為只不過是理型世界的複製(即現實世界為其贗品)的複製品(也就是藝術作品)。以柏拉圖的哲學來說，這部電影中的贗品，就更是「理型世界的贗品的贗品的贗品」。

這樣的東西，距離真實如此的遙遠，為何能帶來這麼大的震撼？

也許這部片子最重要的思考點，也是本片導演所想要帶著觀眾反思的：倒底「美」有沒有可能，存在於「真實」或「道德」之外？或有，會是什麼樣貌？個人覺得，「神秘感」是聯繫其中的關鍵。這就需要我們進一步了解，導演如何處理最後的結局。

(未完待續)

【寂寞拍賣師－電影小檔案】

● 片名：寂寞拍賣師 (The Best Offer)

● 時間與獲獎紀錄：2013年製，獲得第58屆義大利電影金像獎最佳電影。

● 導演：朱賽貝•托納多雷(Giuseppe Tornatore, 1956-)，義大利國寶級電影導演，曾以1988年的《新天堂樂園》榮獲奧斯卡最佳外語片與坎城電影節評審團大獎。1998年的《海上鋼琴師》獲得義大利大衛獎最佳導演獎。也因本片獲得第58屆義大利電影金像獎最佳導演獎。

● 主要演員：傑佛瑞•羅許(Geoffrey Rush)、吉姆•史特格斯(Jim Sturgess)、希薇亞•侯克斯(Sylvia Hoeks)與唐納•蘇德蘭(Donald Sutherland)

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